Historie Podcasts

Manipulering af sind: propagandamaskinen fra første verdenskrig

Manipulering af sind: propagandamaskinen fra første verdenskrig

Indtil fremkomsten af ​​den kolde krig i 1950'erne opretholdt Amerika traditionelt en relativt lille stående hær. Hver gang der brød krig ud, var det nødvendigt for landet at mobilisere - for at rekruttere (og sommetider trække) tropper, uddanne dem og at fremstille de våben, udstyr og forsyninger, der var nødvendige for at kæmpe. Med andre ord, USA havde brug for organer, penge og tid. Da kongressen og præsidenten erklærede krig mod Tyskland i april, påtog mobiliseringen sig ekstrem hastighed. Regeringens overordnede opgave var at overtale amerikanerne til at investere i krigen, både økonomisk og følelsesmæssigt. De finansielle bidrag vil blive ydet ved at købe krigsobligationer til den føderale regering, der skal tilbagebetales på et fremtidig tidspunkt med beskeden rente. Den følelsesmæssige investering betød at tro på årsagen og demonstrere den tro gennem frivilligtjeneste (mænd til militæret, kvinder til sygeplejersken), udstillinger af patriotisme og gennem delt offer. For at opnå dette resultat følte den amerikanske regering i 1917 sig tvunget til at fremme et entydigt patriotisk budskab og kvæle enhver modsat besked. Det sidstnævnte blev udført gennem nye love, der sætter konstitutionelt tvivlsomme grænser for det frie udtryk og diskuteres i et andet næste afsnit. Førstnævnte, hvor han udsendte en enestående patriotisk besked, blev først og fremmest gjort gennem nye regeringsorganisationer, især Udvalget for Offentlig Information og U.S. Food Food Administration.

George Creel & Udvalget om Offentlig Information

Præsident Wilson oprettede Udvalget for Offentlig Information, en organisation, der blev under ledelse af en journalist ved navn George Creel, i modsætning til noget, der før var undfanget i krigføring. Wilsons valg af Creel blev delvist foretaget på et brev, som Creel havde skrevet præsidenten, hvor han udtrykte sin mening om en igangværende intern debat i Washington: hvor meget censur at pålægge medierne. Creel var imod censur, bortset fra hvad aviserne ville pålægge sig selv, efter at de var blevet overbevist om behovet for det. Han udtrykte et ønske om ”uovertruffen åbenhed”. Paradoksalt nok var han imidlertid strengt imod offentliggørelsen af ​​alt, hvad han betragtede som fjendens propaganda. Ingen "løgne" af nogen art ville være tilladt, ingen løgne for at bedragere fjendens folk eller for at have negativ indflydelse på offentlighedens mening om krigen. Creel så i sin selektive åbenhed en mulighed for med egne ord at skabe ”et reklameproposition, en enorm virksomhed inden for salgskunst, verdens største eventyr inden for reklame.” Wilson sendte Creel og satte ham ansvaret for hele censur-propaganda spørgsmål.

George Creel var under alle omstændigheder en mand med to ansigter. Privat var han nacn, sjov og gregarious, en af ​​de bedste historiefortællere i hans tid, en virkelig sympatisk personlighed. Offentligt var Creel imidlertid noget af en berserker. Hans offentlige indlæg var så magre og bitre, at han en gang blev sagt at have været chokeret over at læse i avisen den næste dag, hvad han havde sagt. Selvom han var udtalet og taktløs, måtte selv hans kritikere indrømme, at Creel havde energi og fantasi. Kongressen godkendte et budget på $ 1.250.000, men Creel blev også stærkt subsidieret af Wilsons "præsidentfond". Med næsten ubegrænsede kontanter til rådighed crank Creel snart en massiv propagandamaskine op.

Siden den store krig fandt sted inden elektroniske massemedier (som startede med radio kun få år efter krigen), var Creel stærkt afhængig af visuelle medieformer. Plakater var især effektive. En hær af kunstnere "samledes til farverne", som Creel udtrykte det, og blev sat i arbejde under "Division of Pictorial Publicity". Kunstnere som James Montgomery Flagg, Charles Dana Gibson, Harrison Fisher og Joseph Pennell udråbede patriotiske værker, som også i dag er kunstnerisk forbløffende. (Kunstnerens patriotiske indsats var også tydelig på det enorme katalog over sange, der blev offentliggjort af private musikfirmaer under krigen i form af noder). Flaggs ikoniske onkel Sam “I Want You” -plakat forbliver i dag et af de mest anerkendte patriotiske billeder i Amerika.

Creel mobiliserede også Amerikas reklamebranche, inklusive aviser, magasiner og offentlig reklame. Creels kampagne blev beregnet for at nå enhver, der kunne forstå et billede. Og de var overalt - på reklametavler, væggene på metrostationer, siderne af lader, hvor som helst en amerikaner måtte rejse. Creel omtalte sin annoncekampagne som ”slaget om hegnene.” Creel gjorde også effektiv brug af presserne. Millioner af pro-krigs, pro-Wilson foldere, pjecer og propagandahæfte fandt vej ind i amerikanske hjem, ofte skrevet af historikere og professorer på universitetet.

Se Galleri for WWI-plakater for flere eksempler

Creels brug af visuals udvides til fotografiske medier. Han organiserede en filmsekvensopdeling og skabte propagandafilm med titler som "Pershing's korsfarere", "Amerikas svar" og "Under fire flag." Hollywood tog sagen op og producerede snart sin egen propaganda og nogle af de største stjerner i den tavse æra, der fremmes Liberty Loan-drev ved enorme offentlige samlinger. Creel udvides til stillbilleder og sendte til sidst tusinder af fotografier til aviser og virksomheder, der lavede stereoview-kort.

I en æra, hvor publikum stadig var meget værdsatte offentlige oratoriske færdigheder, skabte Creel en hær med 75.000 "fire-minutters" mænd (formodentlig en hentydning til minuttene fra den amerikanske revolution), der holdt hundreder af patriotiske taler. Oprindeligt optrådte disse højttalere ved det nye massemedie-fænomen i biografen, hvor der blev vist et stillbillede på gardinet, der annoncerede forestillingen. Snart blev tjenesten udvidet til at nå ud til publikum på lodsmøder, fagforeningshaller, grange-møder, kirker, søndagsskoler, synagoger, endda tømmerlejre. Indfødte amerikanske forbehold gav ifølge Creel nogle af de mest modtagelige målgrupper. De 4 minutter lange mænds indlæg fokuserede ofte på et specifikt behov. I foråret 1917, da regningen om oprettelse af militærudkastet var i fare, fokuserede de øjeblikke mænd deres energi på ”Universal Service by Selective Draft”. Andre gange var det Røde Kors, Farm and Garden-initiativet, Food Conservation og salg af Liberty Bonds. Engang havde finansminister McAdoo præsident Wilson købe en obligation på $ 50, og derefter sendte Creel de 4-minutters mænd rundt om i landet for at udfordre hver amerikaner til at matche den. I henhold til Creels egen statistik leverede de 4-minutters mænd 7.555.190 taler til et samlet publikum på 314.454.514. I betragtning af at den samlede befolkning i landet var omkring 103.000.000, hørte hver amerikaner i gennemsnit 3 taler under krigen på 19 måneder.

Creel marshalerede også landets musikalske talent. Han udarbejdede personligt en liste over sange, der var designet til at incitere patriotisme, og udnævnte et korps af bandledere til at tage ansvar for filmbilledorkestre (som i tavsfilmens æra ofte spillede filmens score "live" med hver visning af filmen) og publikum. Endelig, når han anerkendte behovet for at fremme krigsindsatsen som en allieret sag, rekrutterede Creel offentlige talere fra Frankrig og England, herunder krigshelte, til at turnere landet og holde taler til deres amerikanske brødre.

Og Creels propaganda sluttede ikke ved havets bredde. Hans apparat nåede ud til at omfatte hele Europa i det, som nogle af hans underordnede kaldte "at sælge Amerika til verden." Han gjorde det ved at oversvømme kontinentet med taler og ideer fra hans chef, præsident Woodrow Wilson. Han målrettede specifikt det tyske folk og overvinde Kaiser-indsatsen for at begrænse strømmen af ​​ideer, der kom ud af Amerika.

Ved krigens afslutning var 150.000 arbejdere beskæftiget med Creels formidable "virksomhed i salgskompetence". Var al denne propaganda effektiv? For at besvare spørgsmålet skal du overveje ordene fra krigsekretær Newton Baker. Baker talte i eftertid efter krigen og beskrev den samlede virkning af Udvalget for Offentlig Information som "mobiliserende verdens sind."

Herbert Hoover & den amerikanske fødevareadministration

I krigsårene 1914-1917 engagerede private amerikanske organisationer sig i en række humanitære missioner. En tidligere ingeniør og minedirektør ved navn Herbert Hoover organiserede tilbagevenden af ​​120.000 amerikanere fra Europa og leverede dampskibskort, mad, tøj og kontanter. Hoover var derefter formand for Hjælpekommissionen i Belgien; dets mål at fodre hele den krigsherjede nation i hele krigen. Derfra gik Hoover til London, hvor han administrerede fordelingen af ​​2,5 millioner tons fødevarer til 9 millioner krigsofre. Han krydsede endda Nordsøen 40 gange for personligt at mødes med tyskerne for at overtale dem til at tillade madforsendelser.

Da USA trådte ind i krigen, var Hoover det logiske valg at lede den nyoprettede amerikanske fødevareadministration, hvis vigtigste funktion var at fodre hærene i De Forenede Stater og hendes allierede. Med henblik herpå brugte Hoovers agentur patriotisk propaganda til at reducere fødevareforbruget i USA. "Mad vil vinde krigen," proklamerede Hoover. Temaerne om delt ofring og ansvaret for medborgerskab opmuntrede enhver amerikaner, voksen og barn til at “gøre din smule.” Hoover's anvisninger var adskillige og ofte meget specifikke. Plakater og reklamer fremmet foregående sukker, spiste alt på din tallerken, dyrkede "sejrhaver" i baghaven og observerede "hvedefri mandage, kødfri tirsdage, svinekød torsdage og lørdage (ligeledes formanede Fuel Administration amerikanerne til at spare energi med" varmefri) Mandage, ”” letløse nætter ”og” gasfri søndage ”), og brugen af” Sejrbrød ”, der brugte mere af hvedekornet end almindeligt hvidt brød. På forskellige tidspunkter brugte Hoover sin autoritet til at forbyde drab af høns i mere end to måneder og til at ophæve den kødløse ordre i 30 dage. Han foreslog en grænse på to pund kød pr. Person pr. Uge. Den 12. oktober 1917 offentliggjorde han tolv regler for offentlige spisesteder, herunder: intet brød før efter det første kursus, kun en slags kød, ingen sukkerskål, kun to kilo sukker for hver serverede halvfems måltider. Offentligheden gennemførte Hoovers retninger med alvorlig, patriotisk entusiasme. Det forhindrede dog ikke humoristerne i at pirre sjov ved begrænsningerne. Life-magasinet forbløffet: ”Lad ikke dit barn tage en bid eller to af et æble og smide resten væk; i dag skal endda børn læres at være patriotiske til kernen. ”I januar 1918 trykte Life en parodi på Hoovers restaurantregler i form af det, der kaldte et” brød- og smørbrev ”(et tak til din vært):

Jeg kan ikke takke dig for dit brød,
Fordi der ikke var nogen,
Heller ikke noget smør,
Dets stedfortrædere var mange.
Men dine pecan- og figenkroketter;
Dine muffins, mel- og ægfri;
Din oksekød bøf, hævet i en vindueskasse;
Din hånede and, vinge- og benløs;
Din næsten-fisk, hvævlet fra havregryn;
din butterine, fra æble;
Din kattemadssalat; klædt med smult;
Din svinekød, pastinakskrabbe
Komponerede en så konserveret menu
At Mr. Hoover havde det bedre
Ros min glæde ved at sende dig
Dette kødløse, hvedeløse brev

Senere samme år udgav Life en humoristisk tegneserie kaldet ”mistænkt for at have mere end sin andel af svisker”, hvor en politibad søger efter en arbejdermands hjem. Også i 1918 trykte et musikudgivelsesfirma en sang af Clarence Gaskel, der tidligere havde haft flere krigshit, herunder ”That's a Mother's Liberty Loan.” I “Jeg takker Mister Hoover, det er den bedste dag i året”, forteller fortæller alle de dage, hvor han har været uden noget - kød, hvede, lys og varme. Søndag ser det ud til, at hans kone besøger slægtninge i landet. Denne "wifeless" dag er den bedste dag i hans år.

På trods af denne humoristiske kritik virkede Hoovers frivillige tilgang. Landbrugsproduktionen steg med 25 procent, og fødevareeksporten til de allierede blev tredoblet. Uden dette bidrag kunne de allierede ikke have kæmpet videre og vundet krigen.