Historie Podcasts

Facade på romersk teater, Aosta

Facade på romersk teater, Aosta


Teatret og akvedukterne i den gamle by Aspendos

Foreløbige lister over deltagerstater offentliggøres af World Heritage Center på sit websted og/eller i arbejdsdokumenter for at sikre gennemsigtighed, adgang til information og lette harmonisering af foreløbige lister på regionalt og tematisk niveau.

Det eneste ansvar for indholdet af hver foreløbig liste ligger hos den pågældende deltagerstat. Offentliggørelsen af ​​de foreløbige lister indebærer ikke udtryk for nogen som helst mening fra World Heritage Committee eller World Heritage Center eller UNESCOs sekretariat om et lands, territoriums, bys eller områdes juridiske status om dets grænser.

Ejendomsnavne er angivet på det sprog, som de er indsendt af den kontraherende stat

Beskrivelse

Den gamle by Aspendos ligger i det sydlige Tyrkiet, i den gamle Pamphylia -region ved floden Eurymedon (Köprüçay). Akropolis ligger omkring 60 m. over havets overflade og sidder på en fladtoppet bakke med mange overlevende monumenter, herunder Nymphaeum, Basilica, Market Building og Odeion.

Eurymedon plejede at være en sejlbar flod og gav adgang til byen. Dette var hovedårsagen til byens velstand. Både de arkæologiske rester og de historiske kilder bekræfter, at Aspendos var kommet ind på scenen af ​​antikke verdensbegivenheder i det 5. århundrede f.Kr. med ankomsten af ​​perserne til Pamphylia, og at det fortsatte med at bevare sin betydning, indtil og efter Alexanders kontrol af Lilleasien.

Den tidligere arkæologi undersøges i øjeblikket, og de seneste fund bragte byens historie endnu længere tilbage. Nylige undersøgelser og udgravninger bragte materielle kulturer op fra ældre jernalder. De monumentale bygninger er hovedsageligt fra den hellenistiske og romerske periode. I øjeblikket vides det, at der var kontinuerlig bosættelse helt frem til den byzantinske og seljukiske periode.

Webstedet besøges af cirka 400.000 mennesker hvert år, hovedsageligt på grund af dets storslåede romerske teater. "Dette ligner ikke noget, jeg nogensinde har set før." Sådan havde den britiske arkæolog David George Hogarth beskrevet Aspendos -teatret i 1909 i et afsnit, der fortsætter som følger: ”Du har muligvis set amfiteatrene i Italien, Frankrig, Dalmatien og Afrika templer i Egypten og Grækenland de paladser på Kreta du kan være mættet med antikken eller hånlig over det. Men du har ikke set Aspendos 'teater. "

Denne beskrivelse er stadig gældende i dag, fordi stedet på Aspendos huser det bedst bevarede gamle teater i verden. Derudover bærer dette rigt dekorerede monument spor af forskellige historiske perioder, herunder romertiden og Seljuk -perioden. Det blev oprindeligt bygget under den romerske kejsers regeringstid Marcus Aurelius, mellem 160-180 e.Kr. Påskriften på den vestlige indgangsvæg registrerer, at arkitekten var Zenon, søn af Theodorus og det var en gave fra to rige brødre A. Curtius Crispinus Arruntianus og A. Curtius Crispinus.

Ligesom de fleste teatre i Lilleasien graves størstedelen af ​​cavea- eller tilskuer-tribunen ud af den østlige skråning af akropolis, hvorimod resten understøttes af kunstige subtraktioner, en stenbygget bue og hvælvningssystem.

Monumentet er blandt de største af sin slags med en facade på cirka 100 meter bred og 22 meter høj. Det, der gør det unikt, er det imponerende bevaringsniveau og rigdom af dets arkitektoniske dekorationer. De nye undersøgelser har afsløret, at teatrets kapacitet var 7300-7600 mennesker (45 cm siddebredde pr. Person). Dette antal kunne være op til 8500 mennesker, hvis trapper havde været brugt som sædepladser i overfyldte forestillinger i oldtiden. Cavea er delt i to dele ved en vandret passage kaldet diazoma. Den nederste sektion indeholder 20 sæderækker, mens den øverste har 21 rækker. Hovedindgangene til den nedre cavea er gennem to hvælvede parodoi, der forbinder scenebygningen med caveaen. Den egentlige scaenae frons eller scene er flankeret af to tårne, der giver adgang til sæderækkerne højere oppe i auditoriet. Derudover gav et system med porte i ydervæggen i cavea yderligere muligheder for at få adgang til cavea. Unikt er også det overdækkede galleri, der er hævet over hele omkredsen af ​​cavea og tilbyder ly for elementerne til dem, der ønskede at tage en bremse fra brillerne. Selvom den er delvist rekonstrueret, er den det bedst bevarede eksempel i Lilleasien og videre.

Den to-etagers scenebygning, der er prydet med udsøgt arkitektonisk ornamentik, står stadig i sin fulde højde. Scenen blev tilgået via fem døre. Den centrale port er den største og flankeres af to døre med faldende dimensioner på hver side. Fremspringende sokker, der adskiller dørene fra hinanden, er stadig bevaret. Den dannede grundlaget for den to-etagers lægehjælpede facade, der dannede baggrunden for den faktiske scene for skuespillerne, som ikke længere er bevaret og sandsynligvis blev demonteret, da bygningens funktion ændrede sig i postantikke tider. Selve facaden var storslået dekoreret og sammensat af stærkt dekorerede entablaturer understøttet af monolitiske søjler. Friserne i den nederste etage var dekoreret med guirlander hængt fra bucrania, hvorimod en slyngfrise dekorerede de i den øverste etage. De støttede lige så rigeligt udskårne gesimser, som på sin side blev kronet af forskelligt formede pedimenter. I midten over den centrale port kulminerede facaden i et stort relief. Selvom fronten af ​​facadeens fremspringende elementer ikke længere er der, giver de resterende elementer stadig en glimrende ide om den originale monumentale facade. Monumentet er også af ekstrem betydning for forståelsen af ​​brugen af ​​akustik i gamle teatre. Scenebygningen i Aspendos Theatre var sandsynligvis dækket af et trætag, som ikke har overlevet. Seljuk restaurering i 1200 -tallet og genbrug af monumentet som palads i en kort periode i løbet af sultanen Alaeddin Keykubat hjalp bevarelsen af ​​denne storslåede struktur. Zigzagmalerierne i rødt, som stadig er synlige i dag på mange overflader af den indre og ydre facade, er dateret til denne periode. Derudover blev nogle af vinduerne på den indre del af scenebygningen omdannet til porte for at give adgang til den sydlige del af strukturen fra det nordlige tårn.

Selvom Aspendos hovedsageligt er kendt for sit teater af den brede offentlighed og besøgende, har akvædukter med deres to unikke sifoner været en kilde til ekstrem fascination for forskere. Akvædukterne bragte vand til byen fra bjergene 15 km mod nord. Vandet, der blev ført af arkaderne og på nogle punkter af de underjordiske rørafløb, var ikke kun vigtigt for Aspendos, men for hele den pamphyliske slette. Det var takket være dette vand, at byen og dens landlige omgivelser var frugtbare og rige på korn. Vandet blev bragt til byens centrum ved hjælp af denne akvædukt fra to kilder, nemlig Gökçeler og Pınarbaşı på omkring 500 m over havets overflade og 19 km væk. Bean foreslår, efter undersøgelse af en epigrafisk kilde, at Aspendos 'akvedukter blev rejst af Tiberius Claudius Italicus for en pris af 2 millioner Denarii i det andet århundrede e.Kr. Akveduktens omvendte sifoner, der er cirka 30 m høje, gjorde det muligt at krydse den 1,7 km brede dal mellem bjergene mod nord og Akropolis. Vandkanalernes indre dimensioner var 55-60 cm brede og 90 cm høje. Vandlederne i sifonerne er af sten. Sifonerne stiger i en vinkel på 55 grader, og afstanden mellem dem på 924 m krydses af buer, der er 5,5 m brede. Buerne er 15 m høje i dalens dybeste punkt.

Denne struktur, med disse målinger og i sin nuværende tilstand, er en af ​​de højeste romerske konstruktioner. Aspendos 'akvædukter ligner to strukturer, der allerede er på UNESCOs verdensarvsliste: Pont du Gard -akvedukterne, der er højere end den i Aspendos med en højde på 48,77 meter og akvædukterne i Segovia i Spanien, som er 28,5 meter.

Ingen af ​​disse strukturer indeholder dog sifonerne, som er ekstremt velbevarede på Aspendos. Lignende sifoner kan findes i Lyon (Mont d'Or, Brévenne og Gier), men disse giver ingen indsigt i deres byggeteknik eller brugen af ​​disse strukturer. Sifonerne i Aspendos giver forskere mulighed for at gøre yderligere opdagelser om, hvordan det kunne have fungeret. Desuden er længden af ​​de stadig stående akvædukter i Aspendos mere end dem i Segovia og Pont du Gard.

Begrundelse for enestående universel værdi

Aspendos-teatret er det bedst bevarede monument af sin type fra den antikke verden i Tyrkiet og et af de mest intakte i verden. Aspendos-teatret er et af de sjældne eksempler på et romersk teater, der er konstrueret som en helhed med en kombination af en etageret og rigt dekoreret scenebygning og en halvcirkelformet cavea. Bevarelsesniveauet skyldtes hovedsageligt Seljuk -restaureringen af ​​1200 -tallet, i Sultan Alaeddin Keykubats tid. Restaurering og genbrug af bygningen som et palads har efterladt vigtige, men subtile spor, herunder geometriske designs og blåfarvede fliser. Derfor giver teatret ikke kun tilskueren uendelig inspiration til at dykke ned i historien, men giver også en mulighed for at læse de flerlags arkitektoniske indgreb på en kritisk måde, og monumentet inviterer den samtidige besøgende eller ekspert til at blive aktivt engageret i at skildre teaterets brug og kritisk stille spørgsmålstegn ved det baseret på de eksisterende beviser.

Akvedukterne er derimod kommet mere til kende for forskere på grund af deres unikke hydrauliske sifoner og meget velbevarede originale forhold. De er vigtige strukturer for teknologiens historie, da de stadig overlever i en sådan tilstand, der rejser og besvarer mange spørgsmål vedrørende deres konstruktion og anvendelse. Bevarelsesniveauet giver tilskueren en fornemmelse af monumentets "evige" natur, set fra det høje og temmelig isolerede punkt på nordsiden af ​​den fladtoppede akropolis.

Kriterium (i): Både teater og akvædukter i Aspendos er produkter af en avanceret tænkning og fantasi med den højeste kvalitet i udførelse og teknologiske input. Begge monumenter er en platform for moderne forskere til at forstå gamle befolkninger og deres tankegang ved at studere sådanne velbevarede mesterværker.

Kriterium (ii): Akvedukterne i Aspendos kaster lys over tidens teknologiske fremskridt, mens teatret giver mulighed for at se de arkitektoniske indgreb fra en civilisation fra 1200 -tallet, der ikke var en del af den eksisterende lokale kultur. Seljukens omhyggelige indsats for at bruge og pryde monumentet viser faktisk, at også de må have fundet dette monument særligt fantastisk. Aspendos tilbyder en unik sag i den forstand, at byen fortsat var et vigtigt centrum i den sene klassiske periode, havde en vigtig plads i den kristne verden og blev overhalet af nye komere. I modsætning til mange andre monumenter i forskellige gamle byer overlevede teatret meget godt og blev endda pyntet med flere historier af dets nye ejere.

Kriterium (iv): Aspendos 'teater kunne tages for sin monumentalitet og forbløffende bevarelse alene, selvom et af de mest karakteristiske træk ved det er det faktum, at monumentet giver mulighed for at studere forskellige historiske faser.

Brugen af ​​teatret som Seljuk -paladset i 1200 -tallet gør det til en unik sag. På grund af dets fantastiske bevaringsniveau til denne temmelig utraditionelle brug kan teatret kaste lys over forskellige historiske lag. Spolia -materialet, der kan ses på vinduesrammerne (dvs. sten fra dyr) kan afsløre Achamenid -spor, mens brugen af ​​fliser (hvoraf nogle er udstillet i Antalya Museum) og tilstedeværelsen af ​​seljukiske designs på scenebygningen giver selv mere historisk dybde til monumentet.

Erklæringer om ægthed og/eller integritet

Stedet og dets omgivelser er beskyttet af den tyrkiske lovgivning for bevarelse af kulturel og naturlig ejendom, lov nr .: 2863 ændret som 1. grads arkæologiske og 3. graders natursted siden 08.09.1994.

Sammenligning med andre lignende egenskaber

Det første eksempel på et lignende romersk teater, konstrueret som en helhed med kombinationen af ​​en etagers og rigt dekoreret scenebygning og en halvcirkelformet cavea, er Pompeius-teatret i Rom dateret til 55 f.Kr. Dette teater har desværre ikke overlevet til i dag. Der er dog to andre teatre, der blev bygget med samme teknik og stadig står. En af dem er det romerske teater i Orange, Frankrig, som er på UNESCOs verdensarvsliste, og det andet er Aspendos -teatret, som består af mere originalt byggemateriale i forhold til det tidligere. Begge er fascinerende monumenter, Aspendos teater adskiller sig fra dem især i sin rigt dekorerede facade såvel som i forskellige multikulturelle historiske lag. Det giver den samtidige seer en chance for at læse disse lag og formidle tolerance mellem kulturer. Brugen af ​​teatret som Seljuk -paladset i 1200 -tallet gør det til en unik sag. På grund af dets fantastiske bevaringsniveau til denne temmelig utraditionelle brug kan teatret kaste lys over forskellige historiske lag. I modsætning til mange andre monumenter i forskellige gamle byer overlevede teatret meget godt og blev endda pyntet med flere historier af sine nye ejere.

Aspendos 'akvædukter kan sammenlignes med de to strukturer, der allerede er på UNESCOs verdensarvsliste: Pont du Gard -akvedukterne og akvædukterne i Segovia i Spanien. Længden af ​​de stadig stående akvædukter i Aspendos er mere end dem i Segovia og Pont du Gard, og sifonerne i Aspendos -akvædukterne er højere end Segovia -akvedukterne selv.

Desuden er det, der gør Aspendos Aqueducts unikt, tilstedeværelsen af ​​to meget velbevarede hydrauliske sifoner, som gør det muligt for os at undersøge deres strukturelle og teknologiske resultater. Dette hjælper os igen med at få en dybere forståelse af de sofistikerede fysiske elementer i romersk arkitektur. Hverken Pont du Gard eller Segovia indeholder sifonerne, som er ekstremt velbevarede på Aspendos. Lignende sifoner kan findes i Lyon (Mont d'Or, Brévenne og Gier), men disse giver ingen indsigt i deres byggeteknik eller brugen af ​​disse strukturer. Sifonerne i Aspendos giver forskere mulighed for at gøre yderligere opdagelser om, hvordan det kunne have fungeret.

Et af de mest interessante træk ved Aspendos 'akvædukter er den store variation af materiale, der bruges i dets konstruktion, herunder mursten, firkantet sten og muret murbrokker. Da mursten ikke er et sædvanligt byggemateriale i Lilleasien, repræsenterer strukturen et klart brud fra normen.


Tabel o indhold

Aosta bosatte sig i proto-historisk tid og blev senere et center for Salassi, penge for hvem han dræbte eller oplagde slaveri af romerne i 25 f.Kr. [1] Kampagnen ledte bi Marcus Terentius Varro, der derefter grundede den romerske koloni o Augusta Praetoria Salassorum, hoosin 3.000 pensionerede veteraner. Efter 11 f.Kr. blev Aosta hovedstaden i Alpes Graies ("Grå Alper") provins i imperiet. Dens position ved sammenløbet af to floder, i slutningen af ​​Great og Little St Bernard Pass, gav den en betydelig militær betydning, og dens layoot var en o romersk militærlejr.

Efter skæbnen i Wastren -imperiet erobrede ceteren til gengæld for burgunderne, østrogoterne, byzantinerne. Langobarderne, der havde annekteret det som deres italienske kinrick, blev udvist af det frankiske imperium under Pepin the Short. Unner hans søn, Karl den Store, fik Aosta betydning som post på Via Francigena, ledende fra Aachen til Italien. Efter 888 e.Kr. var det parret af den fornyede Kinrick o Italien unner Arduin o Ivrea an Berengar o Friuli.

I det 10. århundrede blev Aosta parret af Kinrick o Bourgogne. Efter faw o sidstnævnte i 1032 blev det par af landene o Coont Humbert I o Hoose o Savoy. Efter oprettelsen af ​​samfundet o Savoy, med sin hovedstad i Chambéry, ledede Aosta foreningen i Italien.

Under Hoose o Savoy gav Aosta en særlig status, som den bevarede, da den nye italienske republik udråbte i 1948.

Aosta-banegården, der blev åbnet i 1886, danner et par mellem Chivasso-Aosta-jernbanen, og er en vejkrydsningsstation for en grenlinje tae nearbi Pré-Saint-Didier, i Valdigne, på vej mod Courmayeur.


Denne artikel er tidligere blevet offentliggjort som en del af bogen Antalya, Side og Alanya: TAN Travel Guide af Izabela Miszczak

Teatret i Aspendos anses for at være antikkens bedst bevarede teater. De romerske bygherrer af denne struktur formåede at udtrykke den ideelle balance mellem auditoriet og skene -bygningen, og hvad mere er, hele teatret passer perfekt ind i landskabet.

Ifølge en legende var konstruktionen af ​​dette teater resultatet af konkurrencen arrangeret af herskeren i Aspendos. Formålet med denne konkurrence var at bygge en struktur, der vil bidrage mest til byens velstand, og vinderen skulle tildeles herskerens datter. To konkurrenter kvalificerede sig til slutrunden. Den første af dem konstruerede systemet med kanaler og akvædukter, der forsynede Aspendos med rindende vand. Herskeren var næsten overbevist om at give ham hånden på sin datter, men besluttede at besøge teatret, bygget af den anden konkurrent, for sidste gang. Da han stod på teatrets højeste punkt, hviskede pludselig en klar stemme direkte ind i hans øre: 'Din datter må være min!' Da han så overrasket rundt, så han teaterbyggeren stå på scenen. Teatrets akustik imponerede linealen så meget, at han straks besluttede til fordel for dens bygherre. Brylluppet fandt naturligvis sted i selve teatret.

Teatret blev faktisk bygget i det 2. århundrede e.Kr., under den romerske kejser Marcus Aurelius 'regeringstid (161-180 e.Kr.), på grundlag af projektet skabt af Zeno - en græsk arkitekt født i Aspendos. De græske og latinske indskrifter, der er placeret over indgangene til skene -bygningen, angiver, at to brødre - Curtius Crispinus og Curtius Auspicatus - dedikerede dette teater "til guderne i dette land og til kejserhuset".

På trods af at teatret blev bygget i den romerske periode, viser bygningen mange funktioner, der er typiske for græske teatre. Auditoriet hviler delvist mod en bjergskråning. Desuden er en hesteskoform i auditoriet også et græsk træk. På den anden side er teatret ifølge de romerske standarder afskåret fra omverdenen af ​​skene -bygningen. Også den tøndehvælvede underbygning er en typisk romersk idé.

Teaterets auditorium har en diameter på 96 meter og er opdelt af en vandret landgang (diazoma) i en øvre og en nedre del. Det kunne rumme op til 7 tusinde tilskuere. En arkade over auditoriet understøttet af en søjlegang, der bruges til at give skyggen for tilskuerne, når en linnedskærm (dvs. velarium) blev forlænget. 58 huller, der blev brugt til montering af masterne, er stadig synlige der.

Skene -bygningen består af en facade og et proscenium, hvor stykket blev opført. Scaenae frons havde fem døråbninger, der gav adgang til proscenium. Den største port i midten blev kaldt porta regia og de fire mindre - portae hospitaler. Skene-bygningen var tidligere dækket af et 8 meter bredt trætag.

Scenebygningen (skene) blev dekoreret indefra af en todelt fasade, der stadig bevarer sin oprindelige højde. Udefra har scenebygningen 17 vinduer og er visuelt opdelt i to niveauer. En støtte og en portal, der ligner et tårn, blev bygget i Seljuq -perioden, da bygningen blev brugt som sommerresidens for sultaner.

I 30-årene i det 20. århundrede besøgte Mustafa Kemal Atatürk Aspendos. Efter inspektionen af ​​teatret udtalte den første præsident for Den Tyrkiske Republik, at en så storslået struktur ikke må spildes. Han beordrede dens renovering, der vakte mange kontroverser blandt historikere og arkitekter. Siden har teatret været brugt som et sted for forskellige kulturelle begivenheder, blandt dem - International Ballet and Opera Festival (tr. Aspendos Uluslararası Opera ve Bale Festivali). Forestillingerne finder normalt sted sidst på foråret og forsommeren, og billetterne er udsolgt mange måneder før.


Indhold

Aostadalen er en typisk alpine dal, der er skåret i en V-form af gletsjere under istiden. Det løber fra en øvre del nær Mont Blanc til lavere områder som byen Aosta.

Området har været romersk, fransk og italiensk (House of Savoy) før Italiens forening. Alle gadenavne er på fransk og italiensk, og dialekter af fransk tales stadig af mange.

Roman Aosta Edit

Romerne besejrede lokalbefolkningen Salassi stamme i 25 f.Kr. [4] Deres chef, Marcus Terentius Varro, grundlagde derefter den romerske koloni Augusta Praetoria Salassorum, huser 3.000 pensionerede veteraner.

Efter 11 f.Kr. blev Aosta hovedstaden i Alpes Graies ("Grå Alper") imperiets provins.

Betydning Rediger

Aosta er ved sammenføjningen af ​​to floder. Det er i slutningen af ​​Great St Bernard Pass (som fører til Schweiz) og Little St Bernard Pass (som fører til Frankrig). Dens position gav den en betydelig militær betydning, og byens layout var en romersk militærlejr.

Dalen var en måde for handel og soldater at komme fra Italien til Gallien (senere Frankrig). Dette forklarer dens betydning for romerne. Nu sidder den nær den italienske indgang til Mont Blanc -tunnelen.

I øjeblikket er Aosta-dalen en semi-autonom region i det nordvestlige Italien. Det er den mindste region i Italien, og er ikke opdelt i provinser.

Aostansk fransk (fransk: français valdôtain) er sorten af ​​fransk, der tales i Aosta -dalen, hvor mange taler en eller anden form for fransk. Nogle udtryk, ord og sætningskonstruktioner er forskellige fra standardfransk, nogle ligner schweizisk fransk. Nogle ord kommer fra det piemontesiske sprog eller italiensk. Både moderne fransk og italiensk blandes med denne lokale patois, valdôtain, som er fransk-provencalsk af typen.


Roaming Acinipos romerske ruiner

R onda har romersk, arabisk og romantisk historie, selvom det kan være svært at mærke det, når det bliver fanget i en krokodille af turister, der følger en guide med megafon og flag. Rejs dog op i bjergene 20 km nordvest for Ronda, og hvis du er tidligt nok, kan du have en hel romersk by for dig selv.

Der er ikke sket meget her, siden byen Acinipo blev opgivet et stykke tid i det fjerde århundrede. Pladsen er indhegnet, og der er en vagter, men lidt i vejen for infrastruktur eller heldigvis genopførelser og fortolkninger.

Udsigt fra stedet for Acinipo. Foto: Alamy

En halv kilometer eller deromkring fra indgangen, på toppen af ​​bakken, er der et romersk teater med 2.000 sæder fra det første århundrede e.Kr. Med sin facade, tårnhøje smalle bue og siddepladser intakte er det et af de bedst bevarede romerske teatre i Spanien, og det er bogstaveligt talt og metaforisk højdepunktet i Acinipo, de fleste andre bygninger er blevet reduceret til murbrokker.

I romertiden var byen vigtig - et strategisk punkt mellem Sevilla, Cordoba og kysterne i Cadiz og Malaga - og velhavende. Hvis du har en god fantasi eller en baggrund inden for arkæologi, er det muligt at forestille sig væggene omkring det brolagte forum og travlhed i befolkningen, statuerne på de mange tomme sokler, templerne og husene og mændene, der diskuterer politik i badene (koldt, varmt og varmt).

Teatret forbliver. Foto: Alamy

Hele det forblæste område er fuld af sten fra kollapsede bygninger, nogle bragt af romerne fra El Torcal de Antequera, 30 km nord for Málaga, andre er lokale og blev først brugt i de neolitiske, bronzeagtige og kobberalder bosættelser, der før romerne foregik af et par årtusinder. Der er rester af de ældste boliger tættere på indgangen. At stå her er en uvurderlig slags tidsrejser.
Åben onsdag til søndag, 9.00-14.30, gratis. Nærmeste landsby, Montecorto


Beliggenhed og kontaktperson:

  • Kontaktperson: Consorcio Ciudad Monumental de Mérida
  • Tlf .: +34 924 00 49 08
  • Tlf .: +34 924 33 07 22
  • Fax: +34 924 00 49 16
  • E -mail: [email protected]
  • E -mail: [email protected]
  • Webstedsadresse: www.consorciomerida.org/
  • Webstedsadresse: turismomerida.org
  • Facebook: https://www.facebook.com/MeridaConsorcioDeLaCiudadMonumental

Normal € 12, reduceret € 6, grupper € 7.

Byen Mérida indeholder et af de vigtigste arkæologiske steder i verden, som det romerske teater er en del af.

I årenes løb 15 og 16 f.Kr. fremmer Marcus Agrippa opførelsen af ​​et teater i byen Augusta Emerita. Et rum, der oprindeligt havde en kapacitet til 6.000 tilskuere, og hvor romerne nød iscenesatte spil.

Mod slutningen af ​​det 1. århundrede e.Kr. og begyndelsen af ​​det andet århundrede e.Kr. blev teatret renoveret flere gange, og den nuværende facade eller scenefront blev bygget sammen med vejen rundt om monumentet. Bygningen består af en halvcirkelformet tribune lavet af romersk beton og beklædt med granit. Scenen til forestillingerne er foran, brolagt i marmor, samt tre døre og flere statuer.

Teatret og amfiteatret er en del af det arkæologiske sted Mérida, et af de vigtigste og største i Spanien, erklæret som et verdensarvsted af UNESCO i 1993.

Hver sommer er teatret stedet for forestillinger på Mérida Classical Theatre Festival. En begivenhed, der bringer al pragt og dens oprindelige funktion tilbage til denne romerske bygning, der nu kan rumme 3.000 mennesker.


Besøgscenter for Det Romerske Teater i Málaga af Tejedor Linares & amp Associates

PROJEKTNAVN: Besøgscenter i det romerske teater i Málaga
SITUATION: Calle Alcazabilla s/n, Málaga (España)
FORFATTERE: Antonio Tejedor Cabrera, Mercedes Linares Gómez del Pulgar
PROJECT TEAM STATICS: Pedro Lobato Vida
PROJEKT TEAM TEKNISKE ARKIKTER: Víctor Baztán Cascales, Antonio Alba Molina
FOTOGRAF: Fernando Alda
KONKURRENCE: 1. Præmie. 2002
PROJEKT: 2003-2010
AFSLUTNING: maj 2010
ÅBNING: oktober 2010

Bevaring og kulturel projektion har været en del af nationale identiteter i mange århundreder. Det er en igangværende proces, der søger efter rester af et tidligere samfund, der yderligere informerer os om stedet, mennesker og kultur, der engang besatte området. I skråningen af ​​den spansk-mauriske fæstning Alcazaba ligger resterne af en Romersk teater, et monument beskyttet og nu projekteret til resten af ​​verden. Siden 2002 har Romersk teater af Málaga i Spanien har båret projekter inden for arkæologi for yderligere at undersøge dens historiske rødder, men samtidig båret projekter, der vil udfolde et rum, der giver besøgende mulighed for at opleve en sådan historie.

Disse arkæologiske projekter fortsætter med at vokse og udvikle sig, men det er nu til et punkt, at kulturforvaltningen i Andalusien har taget beslutningen om at præsentere disse fund for offentligheden som validering af sandheden eller måske som en gave til menneskeheden eller begge dele. Den nye Besøgscenter af det romerske teater i Málaga er en overflade på 172 m2, der er tildelt to grundlæggende behov i dette program: at præsentere og arkivere de arkæologiske rester, der er genvundet fra stedet i et tilgængeligt medium for en ikke -specialiseret offentlighed, og for at yde støtte til den igangværende arkæologiske arbejder.

Designet af Tejedor Linares & amp Associates, besøgscenteret er mere end et projekt, det er en del af et system, der skal integreres fuldt ud med det historiske sted, de besøgende og byen udover. Det fungerer som en kulturel akse, der passerer Pablo Picassos indfødte hus, Alcazaba, Málagas museum og Picasso -museet. Denne akse fører byen ind i en oplevelse af områdets fortid og fremtid og afdækker lag af spansk kultur, der berører kunst, underholdning og borgerlige rester.

Bygningen er ærlig i materialer for at forhindre at henlede opmærksomheden fra teatret. Farvet beton og cremefarvet kalksten integreres perfekt med de naturlige toner af jordskyggen, der udfolder teatret, bjergskråningen og væggene i Alcazaba. For at aktivere den forhøjede facade skal brugen af ​​flade paneler baseret på termohærdende harpikser og færdiggjort med træ vikle fronten, hvilket giver den lethed i udseende og et unikt forhold til de arkæologiske rester. Et interessant miljømæssigt grafisk element sætter en tone i udtryksfuld historie og inviterer besøgende til at komme ind i rummet. Det typografiske tegn binde os til romernes håndværk og giver os mulighed for direkte at forbinde med rødderne i vores romantiske sprog. Det afspejler byen tilbage til, at vi giver os en portal om fortiden og nutiden for at vi kan forestille os fremtiden. Fra interiøret er der indhegnet en fenestration for at give besøgende mulighed for at se stedet og få en forståelse af dets betydning i historien. Dette serigrafiske glas med Lex Malacitana formidler lovene i den romerske kommune i Málaga i det sidste første århundrede. Denne grafiske tilstand er et smukt system på latin, der understøtter konteksten og giver tekstur til det arkitektoniske volumen, mens den opfordrer byen til yderligere at spørge områdets nye kulturarv.


Det store teater i Efesos

Det Fantastisk teater blev bygget på foden af Panayir -bjerg og dens fa & ccedilade vendte mod Havnegade, i det første århundrede e.Kr. og senere blev det renoveret af flere romerske kejsere. Det anses for at være den mest imponerende og den mest imponerende struktur af Efesos by. Det kunne rumme op til 25.000 tilskuere.

Dens cavea bestod af 66 rækker stensæder, der var opdelt i tre vandrette sektioner af to diazomer. Sæderne i bunden af ​​hulen havde marmorryg, og de blev brugt af byens vigtigste personligheder. Dens skind er bevaret i en god stand i dag. Den bestod af tre historier, hvor den anden af ​​dem var blevet dekoreret med søjler, statuer og udskæring af kejseren Nero, i det 1. århundrede. Den tredje etage blev bygget af Septimus Severus i slutningen af ​​det 2. århundrede e.Kr. Stueetagen bestod af en lang gang med otte værelser. Den halvcirkelformede konstruktion mellem cavea og skene, kendt som orkesteret, har også overlevet i en ganske god stand, og det var stedet, hvor omkvædene sang.

Søjler med nicher, statuer og vinduer prydede facaden i teatret (modsat tilskuerne), og der var fem åbninger, den midterste bredere end de andre, til orkestret, hvilket fik skenen til at se imponerende ud.
Der er en gade på den øverste del af teatret, der forbinder den med Curetes street.

En stor del af teatersæderne blev fjernet og brugt til opførelse af andre bygninger.

Det Store Teater i Efesos blev ødelagt på grund af et jordskælv i det 4. århundrede e.Kr., og kun en del af det blev repareret. I det 8. århundrede e.Kr. var det blevet indarbejdet i byens forsvarssystem.

Bortset fra de teaterstykker og de musikforestillinger, der fandt sted i teatret, blev der også gennemført politiske og religiøse begivenheder i det. Among the most important of them is the conflict between Christians and the followers of Artemis during which Saint Paul was judged and sent to prison as he was accused of hurting Artemis.


Se videoen: Facade (December 2021).